0 � introducci�n

1 �ndice

0 � INTRODUCCI�N���������������������� P�g. 1

1 � NORMALIZACI�N������������������� P�g. 2

2 � ESCALAS����������������������������������� P�g. 5

3 � FORMATOS������������������������������� P�g. 7

4 � ESCRITURA � ROTULACI�N�� P�g. 13

5 � L�NEAS��������������������������������������� P�g. 17

6 � ACOTACI�N����������������������������� P�g. 20

7 � VISTAS��������������������������������������� P�g. 26

8 � CORTES������������������������������������� P�g. 30

9 � OTROS S�MBOLOS������������������ P�g. 37

2 bibliograf�a

- �Normalizaci�n del dibujo industrial�. Ed. Donostiarra. F. Javier Rodriguez de Abajo, Roberto Galarraga Astibia.

- �Normas UNE�

- �Dibujo T�cnico 2� Bachillerato�. Ed. S.M. J. �lvarez, J. L. Casado, M�. D. G�mez.

1 - normalizaci�n

1 generalidades

Normalizaci�n es un conjunto de reglas, recomendaciones y prescripciones que establecen los diferentes pa�ses con la finalidad de favorecer el comercio, la obtenci�n y la realizaci�n de objetos unificados.

Las normas de expresi�n de la normalizaci�n son:

- Especificaciones.

- Reglamentos.

- Normas.

Las especificaciones son documentos en los que se se�ala que un producto cumple necesariamente una serie de condiciones.

Los reglamentos son unas especificaciones de obligado cumplimiento; ejemplo claro podr�a ser el Reglamento General del Servicio P�blico de Gases Combustibles aprobado por Decreto de 26 de octubre de 1973 (2913/73 del Ministerio de Industria).

Las normas son especificaciones que no tienen car�cter de obligatoriedad; unas son de consulta y otras son recomendaciones. Las normas hay que estudiarlas con detenimiento y son de aplicaci�n sencilla.

Los fines de las normas son: simplificar, tipificar y definir, es decir, reducir al m�nimo posible, es decir, reducir al m�nimo posible las operaciones y variedades de los productos, adoptar soluciones tipo, eliminando modelos, y por �ltimo, precisar y especificar las caracter�sticas de los materiales.

2 clasificaci�n de las normas

Las normas pueden ser:

- Nacionales.

- Internacionales.

Dentro de las naciones est�n:

- Las oficiales.

- Las de sector.

- Las de empresas.

Entre las normas internacionales se encuentran las dictadas por:

- ISO Organizaci�n Internacional de Normalizaci�n

- CEI Comisi�n Electrot�cnica Internacional

- UNESCO Organizaci�n Cultural, Cient�fica y Educativa

- CENELEC Comit� Europeo de Normalizaci�n de Electrot�cnia

- FAO Organizaci�n Mundial para la Alimentaci�n y la Agricultura

- OMS Organizaci�n Mundial de la Salud

- Etc.

Las normas oficiales son las emitidas por el Organismo Nacional de Normalizaci�n de cada pa�s. Alguno de los anagramas utilizados en diferentes pa�ses para sus normas oficiales son los siguientes:

- DIN Alemania

- NBN B�lgica

- NF Francia

- UNI Italia

- PN Portugal

- BS Reino Unido

- ANSI Estados Unidos

- UNE Espa�a

En Espa�a es la Asociaci�n Espa�ola de Normalizaci�n y Certificaci�n (AENOR) la encargada del estudio, aprobaci�n, impresi�n y difusi�n de las normas UNE (significa: Una Norma Espa�ola). Cada norma UNE tiene un n�mero y un t�tulo; por ejemplo: UNE 1039-75: Dibujo Industrial. Acotaci�n.

Las normas de sector son las adoptadas por un grupo de industrias de la misma especialidad: automoci�n, metal�rgica, el�ctrica, etc.

Las normas de empresa son las establecidas para su aplicaci�n particular en grandes empresas, por ejemplo: RENFE, ENDESA, TELEF�NICA, etc.

3 normalizaci�n espa�ola

El �rgano encargado de la elaboraci�n de la normativa en Espa�a es la Asociaci�n Espa�ola de Normalizaci�n y Certificaci�n (AENOR), apoyada por las Comisiones T�cnica de Trabajo (CTT).

El Departamento de Normalizaci�n de AENOR elabora tres tipos de documentos UNE:

- Propuesta UNE. Son proyectos de normas UNE que est�n en estudio y pendientes de su aprobaci�n.

- Norma UNE.� Son las regias recomendadas y establecidas por AENOR para la resoluci�n de cuestiones susceptibles de una soluci�n espec�fica.

- Instrucci�n UNE.� Son las reglas recomendadas por AENOR para la resoluci�n de problemas de car�cter general.

AENOR dispone de unas 100 Comisiones T�cnicas de Trabajo (CTT) formadas cada una de ellas por especialistas en la materia de que se trate. bien sean comerciantes, fabricantes, t�cnicos, etc.

Cada norma UNE se designa por un n�mero formado por tres grupos separados por un gui�n.� El primer grupo es un n�mero de una o de dos cifras indicando la CTT correspondiente.� El segundo grupo es un n�mero de hasta tres cifras indicando el orden cronol�gico de su redacci�n.� El tercer grupo indica, por medio de dos cifras, el a�o de su redacci�n y publicaci�n.

Ejemplo: UNE 1-108-83.� Dibujos T�cnicos:

Representaci�n convencional de roscas.

4 ELABORACi�N DE UNA NORMA UNE

Cualquier persona o entidad puede ser la que inicie el proyecto de elaboraci�n de una norma UNE.� La CTT estudia el asunto, empleando para ello los datos, bien de las propias normas UNE, bien de normas de sector o de normas de otros pa�ses.� Posteriormente viene la informaci�n p�blica durante tres meses y es donde aparecen las sugerencias y observaciones a la propuesta, que son analizadas por la CTT.

A continuaci�n se redacta la propuesta definitiva, que es enviada a AENOR para su aprobaci�n y registro.

La norma UNE 0-000-85: Gu�a para la preparaci�n de normas, determina las reglas a seguir para la redacci�n y presentaci�n de cualquier norma UNE.

El formato de papel para dicha preparaci�n es el A4 (210 x 297 mm) y los apartados que aparecen son los siguientes:

Objeto.

- Designaci�n.

- Texto.

- Normas de consulta.

- Correspondencia con otras normas.

2 - escalas

1 escalas

Esta norma da las escalas recomendadas para hacer los dibujos t�cnicos y la forma de designarlas.

Escala: Es la relaci�n entre la medida lineal representada en el dibujo y la medida lineal del objeto.

Escala a �tama�o natural�: Es la correspondiente a la relaci�n 1:1.

Escala de �ampliaci�n�:� Son las escalas superiores a la relaci�n 1:1.

Escala de �reducci�n�: Son las escalas inferiores a la relaci�n 1:1.

Una� escala se designa por la palabra �Escala� seguida de la relaci�n correspondiente. Ejemplo:

- ESCALA 1:1 : escala natural.

- ESCALA 10:1 : es una escala de ampliaci�n.

- ESCALA 1:20 : es una escala de reducci�n.

La escala se inscribe en el cuadro de rotulaci�n del plano.

Cuando se utilizan varias escalas, la principal se inscribe en el cuadro de rotulaci�n y las escalas secundarias al lado del n�mero de referencia de la pieza.

Las escalas recomendadas son las siguientes:

Categor�a	Escalas recomendadas
Escalas de ampliaci�n	�� 50:1���������� 20:1���������� 10:1
	���� 5:1������������ 2:1
Tama�o natural	���� 1:1
Escalas de reducci�n	��� 1:2������������� 1:5������������� 1:10
	��� 1:20����������� 1:50����������� 1:100
	��� 1:200��������� 1:500��������� 1:1000
	��� 1:2000������� 1:5000������� 1:10000

Cuando sea necesario utilizar una escala de ampliaci�n mayor o una escala de reducci�n menor que las indicadas en el cuadro, la escala elegida debe ser una de las recomendadas multiplicada por una potencia de 10.

Elecci�n de la escala:

La escala a elegir depende de la complejidad del elemento a representar y de la finalidad del plano. La escala debe permitir una interpretaci�n clara y sencilla del plano.

La elecci�n del formato del plano depende de la escala y de las dimensiones del objeto a representar.

Los detalles de un objeto, que por ser demasiado peque�os no permiten hacer una representaci�n completa, se dibujan en una vista o corte a escala mayor y junto a la representaci�n principal.

En los �dibujos a gran escala� de objetos peque�os es conveniente a�adir una vista a tama�o natural, la cual puede simplificarse indicando tan s�lo los contornos del objeto representado.

3 - Formatos

1 Formatos

Formato es el tama�o del pliego de papel cortado en el que se dibuja.

Los formatos empleados en dibujo t�cnico est�n especificados en la norma UNE 1026-83 Parte 2, que concuerda con la ISO 5457-1980.

Las medidas fijadas permiten doblar los planos para su posterior archivo.

Los formatos normalizados cumplen las siguientes reglas:

REGLA DE REFERENCIA

Los formatos est�n referidos al sistema m�trico decimal.� La superficie del formato origen, llamado AO, es igual a 1 m².

REGLA DE SEMEJANZA

Todos los formatos son semejantes.� La relaci�n entre los lados x e y de un formato es la misma que existe entre el lado de un cuadrado y su diagonal.

REGLA DE DOBLADO

Todo formato se obtiene dividiendo en dos el formato inmediato superior.

La relaci�n de superficies es 1/2.

Formato l: de lados x e y.

Formato 2: de lados x e y/2.

Formato 3: de lados x/2 e y/2.

El primero es doble que el segundo y �ste doble que el tercero.

2 elecci�n y designaci�n de los formatos

El tama�o del formato se elige entre los de las series de las tablas 1, 2 y 3. Pueden utilizarse en posici�n horizontal (Fig. 1 y 4) o vertical (Fig. 2 y 3).

Formatos serie A, ISO

Los formatos de la serie principal A, ISO 216 (UNE 1011) se indican en la tabla 1.

	���� TABLA 1
Designaci�n	Medidas, mm
A0	841 x 1.189
A1	594 x 841
A2	420 x 594
A3	297 x 420
A4	210 x 297

Formatos alargados especiales

Cuando se necesita un formato m�s alargado, deben utilizarse los indicados en la tabla 2.

	���� TABLA 2
Designaci�n	Medidas, mm
A3 x 3	420 x 891
A3 x 4	420 x 1.189
A4 x 3	297 x 630
A4 x 4	297 x 841
A5 x5	297 x 1.051

Formatos alargados excepcionales

Deben utilizarse los indicados en la tabla 3.

	���� TABLA 3
Designaci�n	Medidas, mm
A0 x 3	1.189 x 2.523
A1 x 3	841 x 1.783
A1 x 4	841 x 2.378
A2 x 3	594 x 1.261
A2 x 4	594 x 1.682
A2 x 5	594 x 2.102
A3 x 5	420 x 1.486
A3 x 6	420 x 1.783
A3 x 7	420 x 2.080
A4 x 6	297 x 1.261
A4 x 7	297 x 1.471
A4 x 8	297 x 1.682
A4 x 9	297 x 1.892

3 cuadros de rotulaci�n

Posici�n

El cuadro de rotulaci�n se coloca en el �ngulo inferior derecho del plano, tanto en las hojas horizontales como verticales (Figuras 1 y 2). El sentido de lectura de este cuadro es el mismo que el del dibujo.

Se pueden utilizar hojas del tipo X en posici�n vertical (Fig, 3) y las del tipo Y en posici�n horizontal (Fig. 4). En estos casos, el cuadro de rotulaci�n se lee desde la derecha del dibujo.

Dimensi�n

El cuadro de rotulaci�n debe tener una longitud m�xima de 170 mm.

4 m�rgenes y recuadro

M�rgenes

En los formatos hay que tener en cuenta los m�rgenes entre los bordes del formato y el recuadro que delimita el dibujo.

Para los formatos A0 y A1 el margen recomendado es de 20 mm de anchura y para los A2, A3 y A4 de 10 mm (Fig.5).

Margen para el archivo

Para archivar los planos se prevee un margen en el borde izquierdo de 20 mm de anchura como m�nimo.

Recuadro del dibujo

El recuadro que delimita el dibujo se hace con l�nea continua de 0.5 mm de anchura m�nima.

5 se�ales de centrado

Para facilitar la disposici�n de un plano en la reproducci�n o en micrograf�a, se marcan cuatro se�ales de centrado en los formatos de las tablas 1 y 2.

Estas se�ales se colocan en los extremos de los dos ejes de simetr�a del formato. Se hacen con trazos de anchura m�nima de 0.5 mm y parten de los bordes del formato y sobrepasan 5 mm del recuadro del dibujo (Fig, 6).

Los formatos de la tabla 3, por su gran tama�o, no pueden ser micrografiados de una sola vez. Por ello, se marcan se�ales adicionales en los lados mayores y en el punto medio de cada parte a filmar.

6 se�ales de orientaci�n

Se pueden colocar dos se�ales de orientaci�n para indicar la posici�n del formato en el tablero del dibujo. Estas dos se�ales son flechas (Fig. 7), cruzadas sobre el recuadro y situadas, una sobre el lado largo y otra sobre el lado corto, de forma que una de ellas se dirija hacia el dibujante (Figs. 8, 9, 10 y 11).

7
graduaci�n m�trica de referencia

Es conveniente situar en los dibujos una graduaci�n m�trica de referencia sin numerar, de una longitud de 100 mm y dividida en cent�metros (Fig. 12).

Esta graduaci�n se dispone sim�tricamente con� relaci�n a una se�al de centrado, se sit�a en el margen cerca del recuadro y tiene una anchura m�xima de 5 mm.

Esta graduaci�n m�trica de referencia debe hacerse en cada una de las secciones a microfilmar.

8 sistema de coordenadas

Es recomendable tambi�n colocar un sistema de coordenadas en los formatos, que permita la f�cil localizaci�n en el dibujo de detalles, adiciones, modificaciones, etc.

El n�mero de divisiones de este sistema de coordenadas debe ser par y la ret�cula que se forme ser� m�s o menos tupida seg�n la complejidad del dibujo. Se recomienda que los lados de los rect�ngulos est�n comprendidos entre 25 y 75 mm.

Los rect�ngulos de la ret�cula se identifican mediante letras may�sculas en uno de los bordes y mediante n�meros en el otro (Fig. 13). Se toma como origen el �ngulo opuesto al del cuadro de rotulaci�n. Las letras y los n�meros se repiten en los lados opuestos.

Cuando el n�mero de divisiones designadas por letras es superior al de las letras del alfabeto, se contin�a la designaci�n duplicando las letras, AA, BB, etc.

9 se�ales de corte

Para facilitar el corte de los formatos, se pueden colocar unas se�ales de corte, que consisten en tri�ngulos rect�ngulos is�sceles cuyos catetos miden unos 10 mm (Fig.14).

Estas se�ales de corte pueden simplificarse a dos trazos cortos en cada �ngulo, de una anchura de 2 mm (Fig.15).

4 - escritura - rotulaci�n

1 clases y caracter�sticas

Un plano de dibujo tiene dos partes:

- Parte gr�fica: define la forma y disposici�n de los dibujos:

- Rotulaci�n: escritura que indica las medidas y otros aspectos del dibujo.

La rotulaci�n normalizada se refiere al empleo de leyendas en los dibujos t�cnicos. Esta rotulaci�n ayuda de una forma muy importante a la claridad y est�tica del dibujo.

En la rotulaci�n se utilizan varios estilos de letras, cada uno adecuado a un caso particular.

Para la descripci�n completa del elemento a dibujar se necesita, primero, la parte gr�fica, que define la forma y disposici�n y segundo, la escritura para indicar las medidas, el material y en general, todo tipo de leyendas explicativas.

La escritura de los planos industriales es rotulada y se puede hacer �a mano� o �con plantillas�. Tanto una como otra se puede hacer con el tipo de letra inclinada o con el tipo de letra vertical.

Los aspectos esenciales de la escritura utilizada en dibujos t�cnicos son:

- Legibilidad

- Homogeneidad

- Aptitud para el microfilme y otros procedimientos de reproducci�n.

Para cumplir estas exigencias se tendr�n en cuenta las reglas siguientes:

- Deben distinguirse claramente unos caracteres de otros para evitar confusiones.

- El microfilme y los otros procedimientos de reproducci�n fotogr�fica exigen que la distancia entre dos l�neas contiguas o el espacio entre letras o cifras sea, como m�nimo, igual al doble de la anchura de la l�nea. En el caso de que dos l�neas contiguas tengan anchuras diferentes, el espacio deber� ser igual al doble de la anchura de la l�nea m�s ancha. (Fig. 1 y tabla II).

-

Deber� emplearse la misma anchura de l�nea para las letras min�sculas y las may�sculas.

2 medidas normalizadas de la escritura

En cuanto a las medidas de las letras y de las cifras, se tendr�n en cuenta las siguientes normas:

- La altura �h- de las may�sculas se toma como medida nominal (Tablas I y II).

- La gama de alturas �h- normalizadas de escritura es la siguiente:

2,5 � 3,5 � 5 � 7 � 10 � 14 � 20 mm

La raz�n � 2 de la gama de alturas de escritura se deriva de la progresi�n normalizada de las medidas de los formatos de papel.

- Las alturas �h- y �c- no ser�n inferiores a 2,5 mm

- Las dos relaciones normalizadas para d/h, 1/14 y 1/10, son las m�s econ�micas, pues corresponden a un n�mero m�nimo de anchura de trazo (Tablas I y II).

Las relaciones recomendadas para la altura de las min�sculas, para el espacio entre los caracteres, para el espacio m�nimo entre las l�neas de apoyo de las escritura (interl�nea) y entre las palabras, se dan en las tablas I y II.

-

La escritura puede se cursiva (con inclinaci�n de 15�) (Fig. 2), o vertical (Fig.3).

-
Las anchuras de trazos normalizados son:

0,18 � 0,25 � 0,35 � 0,5 � 0,7 � 1 � 2 mm (Serie I).

- La serie 2 se incluye para poder aprovechar aparatos de escritura antiguos, durante un periodo transitorio. Corresponden a la antigua serie de tama�os nominales:

0,1 � 0,2 � 0,3 � 0,4 � 0,5 � 0,6 � 0,8 � 1,2 mm (Serie II).

ESCRITURA ESTRECHA					TABLA I
Escritura A (d = h/14)					Valores en mil�metros
Caracter�sticas	Relaci�n
Altura de escritura
Altura de las may�sculas h	(14/14) h	2,5	3,5	5		7	10	14	20
Altura de las min�sculas (sin trazos salientes) c	(10/14) h	--	2,5	3,5		5	7	10	14
Espacio entre caracteres a	(2/14) h	0,35	0,5	0,7		1	1,4	2	2,8
Espacio m�nimo entre l�neas de Apoyo de la escritura (interlinea) b	(20/14) h	3,5	5	7		10	14	20	28
Espacio m�nimo entre palabras e	(6/14) h	1,05	1,5	2,1		3	4,2	6	8,4
Anchura del trazo d	(1/14) h	0,18	0,25	0,35		0,5	0,7	1	1,4

ESCRITURA CORRIENTE					TABLA II
Escritura B (d = h/10)					Valores en mil�metros
Caracter�sticas	Relaci�n
Altura de escritura
Altura de las may�sculas h	(10/10) h	2,5	3,5	5		7	10	14	20
Altura de las min�sculas (sin trazos salientes) c	(7/10) h	--	2,5	3,5		5	7	10	14
Espacio entre caracteres a	(2/10) h	0,5	0,7	1		1,4	2	2,8	4
Espacio m�nimo entre l�neas de Apoyo de la escritura (interlinea) b	(14/10) h	3,5	5	7		10	14	20	28
Espacio m�nimo entre palabras e	(6/10) h	1,5	2,1	3		4,2	6	8,4	12
Anchura del trazo d	(1/10) h	0,25	0,35	0,5		0,7	1	1,4	2

3 rotulaci�n a mano

La soltura en la rotulaci�n a mano requiere una pr�ctica constante. Son importantes la postura, el tablero, el asiento, la luz e incluso la respiraci�n y el cansancio influyen en la rotulaci�n a mano.

Debe tenerse en cuenta como norma m�s importante la uniformidad de las letras y su separaci�n.

La letra que se emplea es de trazo simple o de palo seco, es decir, el grueso de los palos y ganchos de las letras es uniforme e igual a la anchura de la pluma.

5 - l�neas

1 clases de lineas

En la representaci�n gr�fica de cualquier elemento nos servimos de la l�nea. Existen diversas clases de l�neas y unas aplicaciones muy concretas para cada una de ellas. Tal como se puede ver en la tabla y las figuras siguientes:

2 anchura de l�neas

La relaci�n entre las anchuras de las l�neas gruesas y finas no debe ser nunca inferior a 2. La anchura de las l�neas se elegir� en funci�n de las dimensiones del dibujo entre una de las dos series siguientes:

0,18 - 0,25 - 0,35 - 0,5 - 0,7 - 1 - 1,4 - 2 (en mm).

0, 1 - 0, 2 - 0,3 - 0,4 - 0,5 - 0,6 - 0,8 - 1,2 (en mm).

3 Distancia entre l�neas

La separaci�n m�nima entre l�neas paralelas (incluso en rayados) no debe ser nunca inferior a dos veces la anchura de la l�nea m�s gruesa. Este espacio no ser� inferior a 0,7 mm.

4 Prioridad de l�neas coincidentes

Si en un dibujo coinciden dos o m�s l�neas de diferente naturaleza, se seguir� el siguiente orden de preferencia:

1 Contornos y aristas vistos.

2 Contornos y aristas ocultos.

3 Trazas de los planos de corte.

4 Ejes y trazas de planos de simetr�a.

5 L�neas de centros de gravedad.

6 - acotaci�n

1 introducci�n

Acotar una pieza es indicar, sobre el dibujo realizado, todas las dimensiones de la misma para que se pueda interpretar y fabricar.

La acotaci�n consta de los siguientes elementos (fig. l):

- L�neas de referencia o auxiliares de cota. Son las que limitan las l�neas de cota y parten de los contornos o aristas dibujados. Estas l�neas se dibujan con l�nea continua fina.

- L�neas de cota. Sirven para la colocaci�n de las medidas y se dibujan paralelamente a la dimensi�n que se va a acotar. Se trazan con l�nea continua tina.

- Cota. Es la medida de cualquier elemento de una pieza.� La cifra se coloca encima de la l�nea de cota.

- Flecha.� Los extremos de las l�neas de cota se limitan con flechas.� Las dimensiones son las que se indican en la figura.

Para acotar bien un dibujo, se tendr�n en cuenta los siguientes principios:

1 Las normas que regulan la acotaci�n son:

UNE 1039-75, �SO R-129 y DIN 406.

2 En los dibujos figurar�n todas las cotas necesarias para que quede perfectamente definido y sea adecuado a su servicio.

3 Cada cota se colocar� en un solo lugar, es decir, no debe repetirse.

4 Cada cota se colocar� en la vista que d� mejor idea de la forma de la pieza.

5 Todas las cotas se expresar�n en la misma unidad.� En caso contrario se har� constar la unidad empleada y se colocar� a continuaci�n de la cota.

6 No se pondr�n m�s cotas que las necesarias para definir totalmente el dibujo.

7 Cuando haya que acotar un conjunto de varias piezas ensambladas, se procurar� separar las cotas de cada pieza.� An�logamente, en piezas con zonas interiores, se intentar� separar las cotas de las zonas interiores de las exteriores.

2 SISTEMAS DE ACOTACi�N

Son las diferentes formas de acotar las piezas seg�n su proceso de fabricaci�n.

- Acotaci�n en serie.� Cada elemento se acota a continuaci�n de� anterior.� Se utiliza cuando la acumulaci�n de tolerancias no afecta al uso de la pieza (fig. 2).

- Acotaci�n en paralelo.� Si hay varias cotas en una misma direcci�n, se elige un plano de referencia com�n como origen de todas las cotas (fig. 3).

- Acotaci�n progresiva.� Se elige un plano de referencia como origen de cotas, pero �stas van sobre una misma l�nea de cota, expresando el origen con un circulito (fig. 4).

- Acotaci�n combinada.� Resulta de� empleo simult�neo de la acotaci�n en serie y de la acotaci�n en paralelo (fig. 5).

- Acotaci�n por coordenadas.� Se utiliza en piezas que tienen varios taladros.� Se elige un origen de referencia y las coordenadas de los centros, as� como el valor de los di�metros, se colocan en una tabla junto a la pieza (fig. 6).

- Acotaci�n de perspectivas.� Las l�neas de referencia y las l�neas de cota se dibuj . an siempre paralelas a los e'es respectivos.� Se pueden exceptuar las cotas de di�metros y radios (fig. 7).

3 elementos de la acotaci�n

l�neas de referencia

1 Parten de la propia pieza a acotar y se prolongan unos 2 mm por encima de la l�nea de cota (fig. 8).

2 Se trazan perpendicularmente al elemento a acotar; en casos excepcionales se dibujan oblicuamente, pero siempre paralelas entre s� (fig. 9).

3 Los ejes se pueden aprovechar como l�neas de referencia; para ello se prolongan fuera de las aristas del cuerpo como l�neas continuas finas (fig. 10).� Las aristas vistas tambi�n pueden servir como l�neas de referencia.

4 En piezas cuyos extremos sean chaflanes o est�n redondeados, se acotar� entre los puntos de intersecci�n de las prolongaciones de las aristas (fig. 11).

l�neas de cota

1 La separaci�n de la pieza a la primera l�nea de cota ser� de unos 8 mm como m�nimo y entre las l�neas de cota de 5 mm m�nimo (fig. 12).

2 En cuerpos semiseccionados, se pone s�lo una punta de flecha y la l�nea de cota se interrumpe por el otro extremo sobrepasando ligeramente el eje de simetr�a (fig. 13).

3 Se evitar�n las l�neas de cota con inclinaciones entre los 90� y los 120� (fig. 14).��������������������������������������������������

4 En cuerdas, arcos y �ngulos se acotar� como se indica en la figura 15.

�����������������������

5 No se deber� pasar m�s de tres cotas de di�metro�� por el mismo centro (fig. 16).

�����������������������

6 Los radios se acotar�n con una sola flecha sobre una l�nea de cota que acabe en el arco y que pase por el centro. Si el centro no est� indicado se trazar� en direcci�n a �l lo m�s aproximadamente posible y se anotar� la letra R delante de la cifra de cota (fig. 17).

Flechas

1� Las flechas, por lo general, se dibujar�n en el interior de las l�neas de cota. Si no hay suficiente espacio, se����������� colocar�n en el exterior, prolongando, si fuera necesario, la l�nea de cota; si ello tampoco fuera posible, las flechas se sustituir�n por puntos (fig. 18).

2 En dibujos de construcci�n se dibujar�n trazos a 45�, ligeramente m�s gruesos que la l�nea de cota, en� sustituci�n de las flechas, prolongando ligeramente la siguiente l�nea de cota (fig. 19).

Cifras

1 Las cotas deben colocarse de forma que su lectura se realice desde la parte inferior y desde la derecha del plano (fig. 14).

2 Las cifras no deben ser cortadas ni separadas entre s� por ninguna l�nea del dibujo.� Si por falta de espacio se produce tal circunstancia, se interrumpir� la l�nea (fig. 20).

3 Las cifras se colocar�n encima de la l�nea de cota; si en alg�n caso fuera necesario, se insertar� en la l�nea de cota, interrumpiendo �sta (fig. 21).

4 Si no hay espacio entre las dos flechas, la cifra se coloca en la prolongaci�n de la l�nea de cota y, preferentemente, en el lado derecho (fig. 22).

5 Las cotas angulares pueden colocarse horizontalmente para facilitar su lectura (fig. 22).

4
SIMBOLOG�A

Los s�mbolos m�s utilizados en acotaci�n son los siguientes-.

Di�metro: f

Radio:����� R

Cuadrado: �

Esfera-. Esfera f 30

Igualdad:��������� =

Los s�mbolos��� de di�metro, radio y cuadrado no se utilizar�n en un dibujo cuando se vea claramente que se trata de un di�metro, de un radio o de un cuadrado (fig. 23).

En superficies esf�ricas se rotular� la palabra "Esfera" escrita con todas las letras, seguida del s�mbolo de radio "R" o di�metro "f" y de la cifra correspondiente (fig. 24).

Los chaflanes se acotan indicando la altura del chafl�n y el �ngulo, salvo que �ste sea de 45�, que se expresar� de la siguiente forma: 3 x 45� (fig. 25).

Cuando una cota est� dividida en varias cotas iguales, �stas pueden reemplazarse por el signo = (fig. 26).

7 - vistas

1 introducci�n

Recordando el sistema di�drico, supongamos una pieza cualquiera (fig. l) y un sistema formado por el plano horizontal, el plano vertical y un plano de perfil, de tal forma que las caras de la pieza sean paralelas a los tres planos.

Las proyecciones, que en lo sucesivo recibir�n el nombre de vistas, se hallan al mirar la pieza desde el infinito en direcci�n perpendicular a cada uno de los planos de proyecci�n.

2 DEnominaci�n de LAS VISTAS

Las vistas de una pieza reciben los siguientes nombres (fig. 1):

- Alzado. Es la vista de frente, seg�n la direcci�n A. Es la vista principal de la pieza, siendo la que mejor la define. El resto de las vistas se colocan en funci�n de �sta.

- Planta. Es la planta desde arriba, seg�n la direcci�n B.

- Perfil izquierdo. Es la vista desde la izquierda, seg�n la direcci�n C.

- Perfil derecho.� Es la vista desde la derecha, seg�n la direcci�n D.

- Planta inferior.� Es la vista desde abajo, seg�n la direcci�n E.

- Alzado posterior.� Es la vista desde atr�s, seg�n la direcci�n F.

3 SISTEMAS DE SITUACi�N DE LAS VISTAS��

Existen dos sistemas para situar las vistas:

Sistema Europeo (fig.2).

Se dibuja primero el alzado o vista de frente y a continuaci�n se dibujan las dem�s vistas situ�ndolas en el sitio contrario desde donde se miran; es decir, la planta o vista desde arriba, se coloca debajo del alzado, el perfil izquierdo o vista desde la izquierda, se coloca a la derecha, y as� sucesivamente.

El s�mbolo que identifica al sistema europeo es el de la figura 2a.

Sistema americano (fig. 3)

Se dibuja primero el alzado o vista de frente y a continuaci�n se dibujan las dem�s vistas situ�ndolas en el mismo sitio desde donde se miran; es decir, la planta o vista desde arriba, se coloca encima del alzado; el perfil izquierdo o vista desde la izquierda, se coloca a la izquierda, y as� sucesivamente.

El s�mbolo que identifica al sistema americano es el de la figura 3a.

4 elecci�n de las vistas

Al representar una pieza no siempre se han de dibujar las seis vistas.� En primer lugar se elige el alzado o vista de frente; generalmente, esta vista es la que mejor representa al objeto en su posici�n de utilizaci�n.

El n�mero de vistas a dibujar depende de la pieza, siendo el m�nimo necesario para que quede perfectamente definida.

5 VISTAS PARTICULARES

Vistas auxiliares (fig. 4)

Se emplean cuando una vista no puede dibujarse en una de las seis direcciones estudiadas.

Se debe indicar, en tal caso, la direcci�n de observaci�n con una flecha y una letra may�scula de identificaci�n, que se colocar� en la posici�n normal de lectura. La vista parcial debe terminar con una l�nea continua fina a mano alzada.

Detalles (fig. 5)

Se utilizan cuando en un dibujo hay una parte que queda demasiado peque�a para poder apreciarla con claridad o para poder acotarla con comodidad.

En estos casos, la parte que se desea ampliar se rodea con un c�rculo de l�nea continua fina y se identifica con una letra may�scula.

En lugar aparte se dibuja el detalle a una escala mayor, la cual debe indicarse junto a la letra de identificaci�n.

6 croquizaci�n

Se llama croquis a la realizaci�n a mano alzada del dibujo de un objeto, es decir, sin la utilizaci�n de instrumentos de dibujo salvo papel y l�piz.

El croquis debe aportar la misma informaci�n que un dibujo normal, por tanto, debe estar completamente acotado, debe llevar las mismas indicaciones, etc.

Proceso a seguir en la realizaci�n de un croquis

1 Estudiar el objeto que se desea croquizar determinando el alzado del mismo.

2 Decidir las vistas y el n�mero de ellas que van a representar mejor al objeto.

3 Con trazo fino y suave, se dibujan los rect�ngulos en los que se va encerrar cada vista.

4 Se dibujan los detalles avanzando en todas las vistas a la vez, pero sin dibujar l�neas que vayan de una vista a otra. Muy importante en este apartado es la proporci�n.

5 Se trazan con firmeza las l�neas vistas, dibujando a trazos las l�neas ocultas. La l�nea debe ser homog�nea, n�tida y lo m�s recta posible.

6 Acotar siguiendo la normativa al respecto.

7 Repasar todo.

8 - cortes

1 introducci�n

El corte de una pieza se realiza cuando �sta presenta detalles en su interior que no quedan suficientemente claras con las l�neas ocultas.

Los cortes y secciones se estudian en las normas UNE 1032-74 e ISO R 128-1959.

Proceso de un corte

Sea la pieza de la figura (fig. 1):

1 Se elige un plano secante imaginario (fig. 2).

2 Se separan, de forma ficticia, las dos partes de la pieza, cortadas por el plano elegido (fig. 3).

3 Se suprime mentalmente la parte de la pieza situada entre el plano de corte y el observador (fig. 4).

4 Se proyecta la parte restante de la pieza, es decir, la que est� detr�s de� plano de corte (fig. 5).

5 Se rayan las superficies cortadas, siguiendo las normas que se indicar�n m�s adelante (fig. 6).

6 En una de las vistas, distinta a la del corte:

a) Se indica la posici�n del plano secante por su traza, dibujada con l�nea fina de trazo y punto, reforzada en sus extremos con trazo grueso.

b) Se designa el plano de corte por dos letras may�sculas en los extremos de la traza.� Si en una misma pieza se efect�an diversos cortes, cada uno de ellos se indicar� con la misma letra, colocada en cada extremo y en los cambios de direcci�n.� Ejemplo: "A-A", "B-B", etc.

c) Se indica el sentido de observaci�n por dos flechas dibujadas en los extremos de la traza (las flechas se colocan entre el plano y el observador).

d) En la vista que representa el corte se a�ade la leyenda "corte A-A " si �stas son las letras que designan el plano.

Corte y secci�n

El corte representa la parte del objeto situada detr�s del plano secante (con relaci�n a la direcci�n de observaci�n).

La secci�n representa exclusivamente la intersecci�n del plano de corte y la materia del objeto, es decir, la superficie de contacto entre la pieza y el plano (fig. 6).

2 rayados

Los rayados se emplean para destacar las superficies cortadas en las secciones y cortes.� Se tendr�n en cuenta las siguientes normas:

1 El rayado se efect�a con l�nea continua fina.

2 La direcci�n del rayado ser� de 45' con relaci�n a las l�neas principales del contorno de la secci�n o con los ejes de simetr�a (fig. 7).

3 La separaci�n entre las l�neas del rayado est� en funci�n del tama�o de la superficie a rayar, no siendo inferior a dos veces la anchura de la l�nea m�s gruesa.

4 Las diferentes secciones de un mismo corte se rayan de igual forma y en el mismo sentido.� Los rayados de piezas diferentes yuxtapuestas se hacen con diferente inclinaci�n (fig. 8).

5 En grandes superficies, los rayados se pueden reducir a un simple trazado que siga el interior del contorno de la superficie a rayar (fig. 9)

6 Para las secciones de una misma pieza cortada por planos paralelos, representadas conjuntamente, se utiliza el mismo rayado; dicho rayado se puede desplazar en la l�nea de divisi�n entre las secciones si hay partes huecas 'interrumpidas en dicha l�nea de separaci�n (fig. 10).

7 Cuando una cota no es posible colocarla fuera de la zona rayada, se interrumpe el rayado para poner la cifra o una inscripci�n (fig. 11).

8 Las superficies delgadas no se rayan, sino que se ennegrecen por completo, si hay varias secciones contiguas, se deja un espacio en blanco no inferior a 0,7 mm (fig. 12).

9 En los cortes, las l�neas ocultas no se dibujan para no confundir el dibujo, a no ser que sea fundamental representar alguna para que el objeto se entienda (fig. 13).

3

TIPOS DE CORTE

Las regias generales en cuanto a la colocaci�n de las vistas de una pieza se aplican igualmente a la situaci�n de los cortes.� Cuando no se sigan estas regias habr� que nombrar el corte con sus letras.

Corte total

Es el que se efect�a mediante un solo plano de corte paralelo a los de proyecci�n (fig. 14). Si es evidente la colocaci�n del plano de corte, �ste no se indica.

Corte por planos paralelos

Es el que se efect�a mediante dos o m�s planos paralelos a los de proyecci�n (fig. 15).� Se utiliza para aclarar partes huecas distintas y colocadas en planos distintos.

Corte por planos sucesivos

Los planos de corte no est�n dispuestos seg�n direcciones ortogonales (fig. 16).� En este tipo de cortes las magnitudes reales no se toman en la vista del corte, por no estar �sta en verdadera magnitud.

Medio corte

En este caso la mitad de una vista se representa cortada y la otra mitad sin cortar (fig. 17).� Se emplea en piezas sim�tricas.� En la mitad no cortada, no se dibujan l�neas ocultas.

Tiene la ventaja de que en una sola vista se ve el Interior y el exterior de la pieza; adem�s, puede prescindiese de la otra vista.

Corte por planos concurrentes

Consiste en hallar el corte que producen dos planos que concurren en el centro de la pieza, abatiendo a continuaci�n uno de ellos hasta hacerlo coincidir con el otro paralelo al plano de proyecci�n (fig. 18).

En este tipo de corte se omiten los elementos id�nticos a los seccionados que quedan detr�s del plano de corte.

Importante:��� Si los planos de corte coinciden con el eje longitudinal de nervios, pasadores, �rboles, ejes de ruedas, tornillos y otros elementos an�logos, �stos no se dibujan seccionados.� En cambio, si la secci�n es transversal, entonces s� se seccionan y, por tanto, se rayan.

Corte local o parcial

El corte local se efect�a cuando interesa ver una parte interior que es muy peque-na respecto al resto de la pieza (fig. 19).

La zona cortada se limita con l�nea fina a mano alzada.

4 TIPOS DE SECCi�N

En ocasiones basta con representar una peque�a secci�n del objeto para una mejor comprensi�n de la pieza.

Secci�n abatida

Se produce al seccionar transversalmente una pieza mediante un plano perpendicular al plano de proyecci�n y abatir dicho plano hasta colocarlo paralelo al de������� proyecci�n (fig. 20).

El contorno de la secci�n se realiza con l�nea continua fina.

Secci�n abatida y desplazada

Se produce de la misma manera que en el caso anterior, s�lo que la secci�n al final se desplaza de su posici�n inicial.

En este caso el contorno se realiza con l�nea continua gruesa, al igual que el resto de la Pieza.

Si la secci�n se sit�a de forma que el eje de la misma coincida con la traza del plano, entonces no es necesario identificar los planos mediante letras (fig. 21).

En cambio, si las secciones se colocan lejos de su posici�n Inicial, entonces se identifican de la manera convencional (fig. 22).

Secci�n de espesor reducido

En estos casos, tal como hemos indicado, las secciones se ennegrecen por completo (fig. 12). Es el caso de los perfiles laminados de estructuras met�licas.

5
casos PARTICULARES

Piezas sim�tricas

Con objeto de ganar tiempo y espacio en el dibujo, las piezas sim�tricas se pueden representar por una parte de la vista completa (figs. 23-24), colocando para ello, en los extremos del eje de simetr�a, dos trazos paralelos peque�os y perpendiculares al eje.

Tambi�n se pueden prolongar las l�neas representativas de la pieza sobrepasando ligeramente el plano de simetr�a (fig. 25), emiti�ndose entonces los trazos paralelos.

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INTERSECCIONES

Intersecciones reales

Las l�neas de intersecci�n que se producen entre dos elementos geom�tricos (dos cilindros, un cilindro y un prisma, etc.) deben realizarse con l�nea continua gruesa si son visibles y con l�nea de trazos si son ocultas (fig. 26).

No obstante, para facilitar el trazado de las intersecciones, �stas pueden representarse con l�neas rectas (figs. 27-28).

Intersecciones ficticias

Se denominan intersecciones ficticias las que se producen entre dos superficies que al cortarse lo hacen formando un chafl�n o redondeamiento.� Se representar con l�neas continuas finas sin llegar a los extremos (fig. 29).

9 � otros s�mbolos

La normalizaci�n determina tambi�n los signos convencionales a utilizar en la representaci�n de: Resortes, tornillos, tuercas, bulones, brocas, roscas, agujeros, arandelas, engranajes de cualquier tipo, as� como las simplificaciones a realizar en dibujos peque�os donde las l�neas de cota y las auxiliares correspondientes a los agujeros avellanados, las roscas y uniones remachadas o atornilladas, pueden sustituirse por l�neas de referencia trazadas entre la representaci�n simb�lica y la medida o designaci�n.

Est�n normalizados tambi�n la forma de indicar las tolerancias lineales y angulares, las geom�tricas, de forma, orientaci�n, posici�n y oscilaci�n.

Los s�mbolos el�ctricos, electr�nicos, neum�ticos, hidr�ulicos, etc, tambi�n tienen sus propias normas en las que se normalizan sus representaciones gr�ficas.

En otro concepto m�s amplio, fuera de la simbolog�a en dibujo t�cnico la normalizaci�n se encarga de aspectos tan diversos como de normas de calidad, normas de cuidado del medio ambiente, normas de elaboraci�n de facturas, etc.